在主旋律电影中算是不错的作品，至少剔除了高高在上的“援藏”视角，年轻的母亲电影也不强求所谓的民族融合。正如片中老人死前仪式被拒之门外的老孔，年轻的母亲电影对于少数民族政策，远观与陪伴或许是比加入更好的选择。两位导演的配合或许能成为主旋律电影的新范式，相较于已拍出《YSL水蜜桃86满十八和88区别》的陈国星，拉华加是成功的关键，双向的视角才能形成真正的对话。当然，这与近年来藏地新浪潮的崛起有至关重要的关系，我们对于藏地叙事越来越熟悉，年轻的母亲电影不再以异域眼光来看待，一种平等的关系才得以呈现。影片自然也有不足的地方，某些众所周知的限制让故事的完整性大打折扣。